尽管距离上一次的合作不到两年，但实话说回顾起 Stüssy 与 Nike 的联名，已经多年都未产生过现象级的大声势了，借助这组 Air Zoom Spiridon Caged 2 的「回归」，双方在这次新合作里终于收获到了不错的市场反响。
Via Nike
不过从 Stüssy 的角度上来看，定位为跑鞋的 Air Zoom Spiridon Caged 2 在「结合双方特质」作为联名意义的这一点上，可能没有很直接地体现出作为一个殿堂级别的街头品牌特质，换句话说，正如之前聊到过的，按照常规的合作模式来说，将它作为合作对象可能大概率是 Nike 所主导的选择，从后面释出了一波新配色的 Air Zoom Spiridon Caged 2 来看，这种推测的可能性也较为合理。
所以今天的主题，并不是和大家讨论这双近期已经被反复提及的 Air Zoom Spiridon Caged 2，反倒是这个系列中的服饰部分，尤其是 Lookbook 中的那套 Sweatsuit（卫衣套装），似乎更符合 Stüssy 本身所具有的街头属性，尽管相比之下它们的「存在感」要低得多。
Via Nike
为什么这么说？实际上和这些服装品类的发展历史以及与街头文化之间都存在着千丝万缕的关系。尤其是 Sweatshirt（卫衣） 以及 Sweatpant（卫裤） 这样的款式，自街头文化诞生以来就一直伴随着它的发展，也成为了 Streetwear 类目中最重要的款式。Sweatsuit 在将近一个世纪的变迁下，设计走向几乎未有过太多的改变，而在看似简单的外观下，背后却蕴藏着深刻的意义…
为最基础的需求而生
Via Russell Athletic
在探讨它们到底为何是 Streetwear 品类中最重要的款式之前，必然还是要先从起源说起：
卫衣的历史最早要追溯到 20 世纪 20 年代。当时美国经典运动品牌 Russell Athletic 创始人 Ben Russell 的儿子 Benny 是大学的橄榄球运动员，由于当时的羊毛材质运动服极为不舒适，他向父亲提出了一个将运动服进行改良的建议——能否制作出一种更舒适、吸汗的运动衫？
于是 Ben Russell 在这样的需求下开始了面料的选择和研发，最终推出的，便是我们今天看到的 Sweatshirt 的雏形。由于这种运动服能够很有效的改善运动员的穿着体验，因此很快便在球队甚至是整个运动圈里得到认可。
最初的卫衣版型 | Via Russell Athletic
而随着经济和使用需求的普及发展，这种 Sweatshirt 开始在运动训练场之外的场景普及开来，在设计更加贴近休闲款式的情况下，Sweatshirt 从一件带有运动意味的功能性服装，逐渐萌生出可代表个人着装风格喜好的款式，并流行于大众之间。
Via Russell Athletic
后来可能很多人听说过，在原本 Sweatshirt 的基础上，Champion 在 30 年代生产出了真正现代意义上的 Hoodie（连帽衫）。帽子的出现实际上并不是想要更酷，也是完全因为其功能性 —— 为了给那些经常需要在寒冷环境下工作的冰库工人、建筑工人以及在户外环境下竞技的运动员们提供更好的保暖效果。不过在接下来的发展中，Sweatshirt 和 Hoodie 等款式开始以文化衫和印有校队或校徽的方式流行于大学校园中。
除此之外，Champion 还将 Sweatsuit 这样的款式通过专利织法 Reverse Weave 发扬光大 | Via Champion
一直到后来，这些款式才开始受到街头文化以及亚文化群体的青睐，Hip-Hop、滑板、涂鸦等等都赋予了它与之前完全不同的穿着情景。甚至，在这些改变下，已经不再是一款「运动服」所蕴含的单一意义了，这几种服装品类开始被各种街头场景赋予了更加丰富的人文色彩。
在时代的发展进程中，它们的街头意义如何体现？
Via jenkem
当谈到为何卫衣、卫裤等这类服饰会成为街头文化的重要款式时，实际上也离不开这部分群体的「需求」根源 —— 便捷、实惠以及通过穿着而带来的身份认同。
这一点再简单不过，无论是滑板还是其他具有街头文化属性的运动，在频繁需要进行肢体活动的情况下，都离不开对于舒适便捷、伸展灵活的需求，这类服饰往往具有宽松、舒适、保暖、易穿脱等等优点，自然会吸引到有这类需求的群体青睐。
Via Nike
除此之外，Hoodie 所具有的隐蔽性还成为了在当时那个年代一个特殊的需求因素。当 Hip-Hop 与帮派产生联系，当涂鸦艺术家们在街道墙壁上创作时，你知道的，毕竟这些人都需要躲避警察、摄像头或者是敌对方所带来的威胁，所以他们通常喜欢用帽子遮住脸部以免被认出。
Via Spin
另外重要的一点是，之所以这部分群体通常会选择这类款式，是因为这个品类的服装在入手难度上都相对容易，售价低廉并且耐穿、保暖，对于收入来源并不高的那一群来说，不需要花费太多支出就能够拥有，本身也是「不得已」中的选择。
当然，这些最基本的需求，并非是它们能够代表 Streetwear 的关键因素，从 Streetwear 所具有的特性来说，其本身就是一种文化的象征，或者说是社群认同的传达，这使得面料和剪裁并不是街头服饰中最注重的部分，更能直观呈现态度和调性的「平面设计」才是关键。
早期的 Stüssy Campaign | Via Stüssy
在这样的前提下，Hoodie 、Sweatshirt 等款式实际上都有着与 T-Shirt 类似的特点 —— 易于在最显眼的位置呈现字体排印、视觉图案、Slogan 等平面设计，成为平面图形等信息传达的载体，之于制造者或是穿着者，它都是较为合适的选择。
Via Stüssy
除此之外，这类服饰在几十年的发展历程中所蕴含的文化意义才是其成为街头服饰代表的深层原因。在一段时期内，Sweatshirt 和 Hoodie 款式被视为是远离主流的亚文化的代表。在 70 年代和 80 年代初期这段时期，也是全世界街头文化盛产的发展阶段，说唱、地下乐队、滑板、涂鸦以及街舞等等，不同的文化圈层此起彼伏，这些不被主流社会认可的亚文化交织成了街头文化的版图，从而也为这些常用在街头场景里的服装赋予上一个根深蒂固的标签。从那时起，Hoodie 、Sweatshirt 就形成了主流社会对于街头群体的一种刻板印象，曾一度与负面、叛逆的形象联系起来。
Via Stüssy
到了 80 年代末、90 年代匪帮说唱的商业化成功，前所未有地开始被媒体所关注，因此也让说唱音乐常和犯罪、暴力等话题划上等号，以至于这样的服装也因街区帮派、不良少年的原因而产生出了一种消极的刻板印象。甚至在一段时期内，它们被当成了「不得体」的穿着，有些学校禁止学生穿卫衣，购物中心和夜店也对帽衫加以限制。
Via Stüssy
和如今街头服饰开始彻底渗透进时尚领域的情况不同，在「街头」代表着不能「登堂入室」的时代，时尚的审美都是浮华、高雅的，并且是真正属于上流圈层的领域。相比之下，卫衣的制造成本低，没有高品质的用料、精致的剪裁，在本质上和当时的时装创作概念存在一定的「对立面」，因此在这种情况下，帽衫卫衣等款式就带有一点社会阶级的含义在里面，从这一点来说，也就与街头文化所代表的反主流精神本质相关联。
Via Stüssy
这些出现在街头上的各种群体，他们在街头上的行事动机可谓间接促成了 Streetwear 的诞生和发展。直到 80、90 年代，Stüssy 等最早期的街头品牌开始为人们展现出了更为具象化关于街头服饰的样子。在过往的文章里面，我们也曾经谈及过为何 Stüssy 能够稳坐 Streetwear 殿堂级地位的原因，从 International Stüssy Tribe 以及 Campaign 的设计来说，品牌和 Shawn Stussy 对连结全球街头社群和文化推动有着关键性的影响，它就像是以衣服为「沟通语言」，为全世界的街头群体统一开启并示范了街头运动该有的着装风格以及所呈现的态度。
Via Stüssy
而如果你翻回头去寻找一些早期的单品来看，Hoodie、Sweatshirt 等款式实际上就是这些街头品牌里最常出现的服装品类。尽管在如今的时代场景下，它们的文化属性已经有所减弱，并且成为「街头服饰入侵时尚领域」中很重要的一部分，但追溯根源，它们一直以来都可以说是最「Streetwear」的款式。
相比球鞋，如今再回过头去欣赏 Stüssy 与 Nike 的联名服饰，是不是就更有「那味」了？