离开奢侈品牌是设计师的 “解药” ？

越来越多的杂志将目光投向一个去年方才露面的新晋品牌，越来越多的时装精品店谈及引进它的可能性。RANDOM IDENTITIES 刚发布自己的第三季，就已迎来各方重量级媒体冗长大论的报道。当你满脸诧异的同时，可曾探听过那位藏身其背后的主脑，是何许人也？

打从 2015 年离任 Ermenegildo Zegna 后，Stefano Pilati 销声匿迹地远离时装圈的视野。哪怕沉寂数年，每每言及高级时装屋掌门变更的动态，业界总会第一时间想起那个打造慵懒优雅男装的意大利人 Pilati 。眉目传情的 “绯闻” 未能循诱得设计师的出山，却多少触动了他按耐已久的创作欲。个人项目 RANDOM IDENTITIES 的横空出世，仿佛在对外昭示，曾身居 Yves Saint Laurent 创意总监八载之久的隐匿天才，终于归位。

 

买得来奢侈品，买不来的 “时髦”

流行时变境迁，社交网络一度替代了作品，成为设计师拉拢媒体、扩张影响力的推广传送带。不进反退的产业创意，令 Stefano Pilati 倍感乏味，最终选择逃离了他熟悉的米兰城，移居到生活限制更少的柏林。曾长期占据时尚圈最佳男士着装榜单的他，远要比人们想象的低调，不是一个热衷蹦迪的 social queen ，也没有丰富的私生活，更非寻常的酒吧常客，淡出圈子的他唯有数度惊现时装周时，才成了被媒体聚焦的宠儿，包括那次化身 GmBH 秀场模特的登台。

潜没的 3 年多时间里， Stefano Pilati 逐渐重拾回了创作的自由，也通过 nightclub 了解了柏林这座 DNA 与夜生活紧密相连的都城。东、西两德分裂的历史印记逐步褪去，柏林墙倒塌后的 “变天” 余音终了，它却丧失了自己原有的规律，动荡、不确定因素的催发，织罗出灿烂与罪恶的荼毒。一反德国城市的井然有序，柏林缔连着多元社会的观点，独具其他地域没有的放纵，为孵化文化乃至亚文化提供了便利。同时，这一切替 Pilati 推出个人项目铺平了道路……

顾名思义地，项目 RANDOM IDENTITIES 指的就是 “随机身份” 。两个术语，好似正负电荷的相互吸引，构筑出可供人们脱离主流认知的空间。你可以设想它为一个独立社区，围聚着生活工作莫不相关、精神内核却彼此赞同的群体。就是这么一个被设计师用 “项目” 来称呼的品牌，在它仅成立三个季度的时候，便收获了川久保玲的青睐，被引进到每一家 Dover Street Market 的门店贩售，Stefano Pilati 的才华和能力是毋庸置疑的。

RANDOM IDENTITIES 的最新系列是在加拿大时尚电商 SSENSE 的总部完成展示的。 对，没有选择家乡米兰，更不愿前往巴黎，而是蒙特利尔。“时装设计师正被 ‘娱乐圈人士们’ 取代，他们因成为业余玩家而倍感骄傲，却未意识到自己对行业造成的伤害。” Stefano Pilati 有意规避自己与行业的纽带干系，“离开奢侈品行业，真正解放了我。”

五层高的大楼里，模特们踩着节拍一字前行，穿梭在混凝土浇筑的空间。阴暗的工作区两侧，摆放着 SSENSE 员工的办公桌椅，这里已被到访的观客们熙熙攘攘地簇拥满堂。电脑屏幕中闪烁着隐隐约约的黑条标识，你能察嗅到一丝冰冷的柏林气氛。 RANDOM IDENTITIES 的整个系列，没有太多色彩上的变化尝试，黑、白、灰夹杂点军绿，保守且直接，是最能刻画柏林城冷冽的，恰如 Stefano Pilati 生活中三五好友的日常穿衣偏好那样简单。

秀场上，RANDOM IDENTITIES 的每套 look 都传达给人直观的视觉感受，新颖的造型、犀利的轮廓、年轻的体态…… 一路由 Miu Miu 、Prada 、Giorgio Armani 到 YSL 、Zegna ，丰富的高订经验，赋予了 Stefano Pilati 剃须刀般锋锐的裁剪技艺。如果非要用一个词划出整个系列的重点，就非 “Tailoring” 莫属了。

由 90 年代解构主义剥离出的灵感，以他擅长的 “失衡” 设计手法，在正统与新奇、历史与前卫的辩证关系中开展一场关于概念的历史论战，好似向川久保玲、Helmut Lang 、Martin Margiela 等大师发起的致意。所有衣物不附带任何鲜明的标签，它们看似简单易搭，实则暗藏玄机。从底衬拉拽出的机能背带，胸衣外穿式的女装男穿，模糊五官的网眼面罩，颇具 Margiela 神韵的高跟靴，还有轮廓并不那么完美的 80 年代西装。套着 RANDOM IDENTITIES 衣物的模特，身份可变，性别淡化，所有定义恍惚间丧失了界限……

 

柏林亚文化的作祟

显而易见，RANDOM IDENTITIES 的存在根本无关乎时尚，不在意外界。它游离于产业外的生态圈，却同柏林相生相惜地贴合着。“Random” ，正好比这座不真实都市里存在的音乐、艺术和文化，被允许肆意地组合，形成非理性的自由个体，他们不受驱使不受约束，用克服性别差异的方式来过渡超现实主义的生活。

上世纪 80 年代末，在东西德临界连躁三天的 David Bowie 露天演唱会，那首呐喊出现场上万歌迷心声的经典曲目《Heroes》，间接促进了柏林墙倒塌的可能。当时尚且被列为禁令物、视作亚文化的摇滚乐，成了击碎那扇阻断之门的铜锤。一墙之隔从此不在，涌进柏林的是无所顾及的放纵，包括实验电子乐的风靡，先锋艺术的兴起，如一条开闸后的畅通洪流，肆意填充在城市的每个角落。

如今，不知有多少设计师、艺术家、音乐人前往柏林接受灵感上的换新浸礼。这里不仅仅有全欧洲最魔性的 nightclub ，也有最前卫的 lifestyle 。世界各地的人们途径柏林，或暂留或长住，或憎恨或深爱，或沉沦或前行，它并不美好，甚至有些脏乱，却酷似一颗与现实寰宇脱轨的行星，疯狂地吸纳着对立、矛盾的分子。Iggy Pop 和 David Bowie 在这里出入他们偏爱的 Dschungel 俱乐部；Hedi Slimane 在这里捕捉痴迷已久的摇滚乐和地下文化；Raf Simons 在这里沉醉幻化的电子乐；Olafur Eliasson 在这里潜心艺术创作……

正因包含着厚重的历史底蕴，夹杂了前卫先锋的思想理念，柏林无序的文化，反为创意人囤积了挥之不尽的才华和能量，提供了无限想象的空间。Stefano Pilati 便是他们中的一员。重要的是，三年前初来乍到的他，结交了柏林独立时尚杂志《032c》团队，认识了同样到此吸取 “天地之精华” 的怪客，这群人变革性的视野、偏执创新的态度，打动了 Pilati ，甚至给予他一种出世时尚圈的认同感。

在柏林，很多沉浸在夜店、俱乐部、地下派对的青少年们，即使没有投入大把的精力和经费在穿着上，可他们的模样总能教你过目不忘。基于这一点，深受柏林友人着装启发的 Stefano Pilati ，形成了崭新的设计脉络，不喜夜生活的他竟然和 Helmut Lang 投身设计的出发点有些不谋而合：怎么样打扮才能帅气蹦迪。话虽如此, Pilati 考虑更多的是那些和自己想法接近的人群，不愿一目了然地显露职业身份，用足够出挑的品位展现个性，在日常着装与社交娱乐之间寻求平衡。某种程度，这可以解释，为何 RANDOM IDENTITIES 弃用明亮色系以及繁琐复杂的细节。

或许，Techno 是最能代表柏林发言的电子乐种类之一，它听起来并不如 House 那么热情高涨，有时还会传达给你一种冰冷直平的情绪，加上机械式的节奏，这种八九十年代盛行的风格，伴随着复古文化的再度崛起而顺势返潮。在诸如 Berghain、Tresor 等扎堆着形形色色人物的地标俱乐部里，你总能轻而易举地感受到如此韵律的音乐。RANDOM IDENTITIES 抓取注入到设计中的，正是出入地下音乐场所的亚文化青年，在那里，他们独属自己的精神世界，隐没正确的身份代码。

飞行员外套、军事长风衣，以运动装的版型拓展了蹦迪时的上身舒适度；金属锁链的配饰散发出浓郁亚文化气味的同时，没有落下 80 年代的舞池文化；男女性别调换的异装中性打扮被照搬上了 T 台…… RANDOM IDENTITIES 依附的是为 Stefano Pilati 带来新鲜感的柏林夜生活，拾掇起的是他设计生涯的历史碎片。正如他所言，柏林不存在社会结构，没有机制局限，离开饱和产业链后，他能随心所欲创作想要的东西，也能立刻终止不愿做的事情，制作时装是为了表达自己，因为他只懂得这么做，这是为如 Saint Laurent 之类时装屋工作不可能实现的。

移居柏林改变了 Stefano Pilati 的个人着装风格，彻底颠覆了工作与娱乐的关系，但他对设计的较真和虔诚却一如既往。这让 Pilati 看起来像个不可冒犯的信教徒。“不要尝试躲避必然的改变，那是创造中无法改变的有机组成。” 这句 RANDOM IDENTITIES 罗列在官方社交媒体上的话语，暗示了设计师对现下可复制时装创意的否定，以及势在必行地寻求模式革命的渴望。

身处这个昂贵不再等同奢侈的生态行业，Stefano Pilati 对 “exclusivity” 一词进行再提炼，把限量制作优价衣物，放在高级时装的语境中呈现，用设计去定论它的品质。而这，便是支撑 RANDOM IDENTITIES 安身立命的资本，也是 Pilati 尝试打破 “不合理” 行业等式的柏林精神，“你必须遵循的规则是品味，而不是时尚。”